Sorprendente, conmovedora, chocante, revulsiva, admirable. Todos estos adjetivos son perfectamente aplicables a Oldboy (así: las dos palabras juntas y no old boy), la película del surcoreano Park Chan-wook que hace tres años se alzó con el Premio Especial del Jurado en el Festival de Cannes y con otros 16 importantes galardones en concursos internacionales, fundamentalmente asiáticos. Gracias a la nueva distribuidora Films sin Fronteras se estrena en Venezuela una obra que difícilmente entraría en el circuito comercial. De hecho, se exhibe de forma exclusiva en la sala Margot Benacerraf del Ateneo de Caracas y en una sala de Cines Unidos El Marqués.
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Sólo mía, la primera película del español Javier Balaguer —rodada en 2001, antes de la recordada Te doy mis ojos, de Iciar Bollaín, también española— plantea de forma directa el tema demasiado frecuente del maltrato físico en el matrimonio. Lo cual quiere decir, más allá de los eufemismos al uso, la cotidiana violencia que los maridos ejercen contra sus esposas. Lo hace a partir de una pareja de clase media acomodada, conformada por Ángela —muy bien interpretada por Paz Vega— y Joaquín —con el expresivo rostro del catalán Sergi López— que expone la cotidianidad de la violencia doméstica.
Desde su trinchera periodística de El Nacional, Alberto Soria nos ha ido acostumbrando, con el pasar de los años, a un estilo incisivo y crítico, aunque siempre amable, que nos descubre los laberintos de la culinaria, sobre todo a la luz —algunas veces a la sombra— de las últimas tendencias. Hallazgos y nostalgias, quejas y reconocimientos, guiños y sonrisas alimentan sus textos. Ahora, no contento con ese desafío periodístico, Soria nos entrega Permiso para pecar, un volumen de reflexiones y propuestas en torno de la buena mesa… y la mala también. 
La nueva película de Isabel Croixet está destinada a crear la polémica pero también el reconocimiento. Ganadora en 2005 de los tres premios Goya más importantes —película, guión y dirección— La vida secreta de las palabras establece una extraña relación no sólo entre los personajes que la habitan sino entre tales personajes y los expectadores. Existe cierta magia que no obtiene explicaciones lógicas pero sí sensoriales.